كاناكا راغافان
محاضرة ومساعدة في تنسيق البرامج، جامعة ميدلسكس دبي
كاناكا ريغافان هي مصممة وأستاذة وباحثة ملتزمة بتوسيع حدود التصميم التقليدي واكتشاف مناهج مبتكرة للتعامل مع هذا المجال. وهي تشغل منصب محاضرة ومساعدة في تنسيق البرامج في التصميم الجرافيكي في جامعة ميدلسكس دبي. تشمل خلفيتها الأكاديمية شهادة الماجستير في التصميم المتقدم والهندسة المعمارية الرقمية (ADDA) من ELISAVA في برشلونة، إسبانيا، ودورات تنفيذية في الطباعة والتصميم التحريري في الكلية الملكية للفنون في لندن. وهي تسعى للحصول على درجة الدكتوراه من جامعة الفنون في لندن وشهادة الدراسات العليا في التعليم العالي (PGCert HE) في جامعة ميدلسكس دبي.
تعود أصول كاناكا إلى نيودلهي، وقد شكلت تجاربها في الدراسة في برشلونة والتدريس في دبي نهجها المتميز في التصميم الجرافيكي، متأثرة بشدة بتراثها الجنوب الآسيوي. تركز أبحاثها على إنهاء استعمار ممارسة التصميم، وإعادة التفكير في التعليم، وتطوير العمل الغير الأوروبي. تهدف كاناكا إلى إلهام المحادثات وتحدي الأعراف وخلق تأثير دائم. كمهندسة معمارية في برشلونة، عملت على تركيبات فنية أثناء إعادة تصميم مصنع الجعة الشهير موريتز. ظهرت أعمالها الفنية أيضاً في مجلة أوفر الصادرة عن المجموعة الإبداعية الإسبانية "Club de Creativos"، والذي يتحدى الصور النمطية الجنسانية في صناعة الإعلان. سبق لها عرض وبيع الأعمال على منصات مختلفة، بما في ذلك معرض تصميم 2024 الفني في دبي و La Nostra Ciutat، وهي سلسلة متاجر فنية معروفة في برشلونة.
Q&A
Q: متى عرفت أن العمل في القطاع الإبداعي هو العمل المناسب لك؟
لطالما كان لدي اهتمام بالفن، حتى عندما كنت طفلة. كنت أشارك في مسابقات الرسم في الهند كل عام، وكنت محظوظة للفوز عدة مرات. ومع ذلك، فإن فكرة متابعة شيء إبداعي لم تتشكل حقاً حتى حان الوقت لاختيار تخصص للكلية. في المدرسة الثانوية، درست الفيزياء والكيمياء والأحياء، مع الرياضيات، لكنني سرعان ما أدركت أن الهندسة أو الطب لم يكونا مناسبين لي، وهو ما كان (لا يزال كذلك!) شعرت أن الهندسة المعمارية هي حل وسط جيد - للجمع بين مجال إبداعي وآخر علمي تقليدي. ذهبت إلى مدرسة الهندسة المعمارية، وبعد الانتهاء من درجة الماجستير في الهندسة المعمارية الرقمية في برشلونة، مارست العمل لفترة من الوقت. خلال هذا الوقت بدأت أشعر بانجذاب قوي نحو التصميم الجرافيكي. في النهاية، قمت بالانتقال الى التصميم الجرافيكي، ومنذ ذلك الحين، لم أنظر إلى الوراء.
بالتفكير في ذلك، قدمت الهندسة المعمارية لي أساساً متيناً للتصميم، ولكن كان التصميم الجرافيكي هو المكان المناسب لي. أرى أيضا مبادئ الهندسة المعمارية تشق طريقها خلسة إلى مخرجات التصميم الجرافيكي الخاصة بي أيضاً، مع التركيز على أساس كل ما أقوم به.
Q: هل ذهبت إلى الجامعة، وإذا كان الأمر كذلك، فماذا درست؟
نعم، لقد فعلت ذلك، في الواقع ما زلت أذهب إلى الجامعة، وما زلت أدرس، والآن أدرّس أيضاً! حصلت على درجة البكالوريوس في الهندسة المعمارية من كلية سوشانت للفنون والهندسة المعمارية، الهند وأكملت درجة الماجستير في التصميم المتقدم والهندسة المعمارية الرقمية في إليسافا، برشلونة. الآن، أتابع درجة الدكتوراه البحثية في جامعة الفنون، لندن.
Q: ما هي أول وظيفة لك على الإطلاق؟
أشعر وكأنني حصلت على العديد من "الوظائف الأولى". في الهندسة المعمارية، بدأت كمتدرب في S. Ghosh and Associates في نيودلهي، الهند، وعندما انتقلت إلى برشلونة، واجهت ثقافة عمل مختلفة تماماً أثناء العمل مع External Reference في بعض التراكيب الفنية الرائعة. في وقت لاحق، عملت كمصممة جرافيك، وكان دوري الأول كرسام مستقل، وتصميم للمؤتمرات العلمية، والعمل في شركة ناشئة عملت مع الواقع الافتراضي (VR) للرعاية الصحية، كرئيس للتصميم.
Q: هل لديك أي عادات غريبة أثبتت أنها ذات صلة بعملك؟
لن أقول إن لدي طريقة مثبّته جداً للعمل. تميل عمليتي إلى أن تكون أكثر ذهاباً وإياباً وتختلف حسب المشروع. ومع ذلك، أحتاج إلى مساحة عمل مرتبة نسبياً، مع ترتيب الغرفة بطريقة معينة. لا يمكنني العمل في بيئة فوضوية إلا إذا كانت الفوضى ضمن تصميمي للمشروع. كما أحتاج دائماً إلى موسيقى جيدة أو تشغيل بودكاست في الخلفية - أجد صعوبة في العمل في صمت تام. في الآونة الأخيرة، كنت في أكثر إنتاجيتي أثناء الاستماع إلى هيرمانوس جوتيريز.
Q: أكثر اللحظات إلهاماً في حياتك المهنية، أو الشخص الملهم الذي عملت معه؟
لقد تعلمت الكثير من الوظائف المختلفة التي شغلتها، وكنت محظوظة بزملاء ملهمين طوال مسيرتي المهنية. على سبيل المثال، كان لإدوارد ريان، رئيس قسم التصميم الجرافيكي، تأثير عميق علي. لقد علمني الكثير عن الطباعة، والبحث في التصميم الجرافيكي، وقيمة الرسم من ثقافة الفرد وخلفيته. ساعدني التعلم من أدريان شوغنسي في RCA و إلين لوبتون في تايب سبا في التعامل مع مشاريعي من وجهات نظر متنوعة وإنشاء عمل أفتخر به حقاً. يواصل زملائي وطلابي إلهامي بطاقاتهم وأفكارهم الجديدة، ما يجعلني على أهبة الاستعداد ويساعدني في إثراء عملي وأبحاثي.
Q: ما هو الكتاب أو الفيلم أو الفنان الذي توصي به اليوم؟
هناك الكثير من التأثيرات المذهلة! تبرز إلين لوبتون في ذاكرتي لكتبها السهلة القراءة حول التصميم الجرافيكي، خاصة في المساعدة على فهم الطباعة - أقرأ حالياً كتابها "Extra Bold". كما ألهمتني الأعمال المتنوعة والمقنعة MM Paris وشيفا نالابيرومال ودانا عبد الله وسيلاس مونرو وكيميا غاندي وفريد باوا.
بالنسبة لمصممي الجرافيك الطموحين، أوصي بشدة باتباع Typographics، وهو مهرجان تصميم لعشاق الكتابة، تنظمه إلين لوبتون كل عام. أيضاً، لا تفوتوا مهرجان THAT Design، الذي تستضيفه جامعة ميدلسكس دبي مرتين في السنة. إنه مجاني تماماً للطلاب ويتميز دائماً بمجموعة رائعة من المصممين الذين يعرضون أعمالهم وعمليتهم الإبداعية.
Q: الخطوة التالية الأكثر أهمية للصناعة الإبداعية في دولة الإمارات العربية المتحدة ككل.
بدأت المنطقة تدرك الحاجة إلى رعاية مواهبها الإبداعية، ولكن لا يزال هناك متسع كبير لخلق المزيد من الفرص للأفراد من جميع الخلفيات. تتوفر الآن بعض المنح وفرص المعارض لجميع المقيمين، ما يعكس فكرة أكثر شمولاً عما يعنيه أن تكون جزءاً من دولة الإمارات العربية المتحدة. تعمل دبي باستمرار على تعزيز التسامح والمساحات الثقافية، بهدف أن تكون مكاناً يجتمع فيه العالم للاحتفال بالاختلافات والمثل المشتركة. مبادرات مثل التأشيرة الذهبية للإقامة طويلة الأمد للمبدعين الآن، في حين تعمل برامج مثل "مبادرات السركال" على تحديد ودعم المواهب في الأدب والسينما والفنون المسرحية والفنون البصرية. ومع ذلك، لا تزال الحواجز قائمة، ويحتاج الإبداع إلى التحرر من قيود الثقافة والطبقة والوصول المالي. وعلى الرغم من هذه التحديات، أعتقد أن المشهد الإبداعي هنا لديه إمكانات كبيرة للازدهار واحتضان التنوع في المنطقة بشكل كامل. تسعدني قدرتي على المساهمة شخصياً في رعاية مواهب الشابة في فصلي الدراسي. من الرائع رؤية تزايد أعداد الطلاب الذين يسعون إلى مهن إبداعية كل عام ويساهمون في المخرجات الإبداعية في المنطقة!
